夢境難題百年解密《夢十夜》
文 / 小智
日本文豪夏目漱石（Natsume Souseki, 1867-1916），於一百年前寫下《夢十夜》，書中留給後人十道夢境難題，要大家於百年後解開謎題。伴隨時光巨輪轉動百年之後，日本影壇十一位風格迥異的影像導演，憑其對書中獨到的見解與體悟，各自發展出十一道不同的影像表述，於是集結成電影版《夢十夜》（Ten Nights of Dreams）。
但是，不是只有十個夢嗎？怎麼會有十一道表述？原因就在影片頭尾加入了「序曲」與「終曲」這兩道開胃菜與飯後甜點，巧妙且暢然地結合了主體十道風味截然不同的美味料理。這樣的作法，或許跟《巴黎我愛你》（Paris, je t’aime）有其相似性，但結合不同導演作品於一部電影的作法，實在已是時勢所趨，相信往後陸續也會有類似作品出現。
俗話說「日有所思，夜有所夢。」沒有人真正知道夢境的意涵，就連佛洛伊德（Freud,Sigmund, 1856-1939）知名的《夢的解析》（Die Traumdeutnng）也不斷被後世推翻。作夢與清醒，在意識上有著諸多關聯性。夢境產生幻覺聯想，產生情緒信念，更產生認知上的不實誤謬。於是，夏目漱石筆下這十個夢，吸引了十一位日本導演，對這大文豪的內心做最隱晦一面的解讀。雖然筆者在觀影前就已經讀過小說，但片中部分艱澀難懂的短篇，還是造成筆者閱讀上的不易（簡單說就是看不懂）。於是筆者頂多就本篇評論，對每部短篇作觀影時的心情抒發，以及歸類十部短篇中的十個「最」。
夢一夜：愛情（影像最瑰麗）
《夢一夜》當中，筆者雖然被其隱晦的敘事給困惑住，但卻是被其舞台劇質感的呈現方式，以及瑰麗的光影變化風格給深深吸引住目光…
夢二夜：悟道（最忠於原著）
以瑰麗怪異、前衛風格著稱的導演市川崑，竟然是《夢十夜》眾導演當中風格最內斂也最忠於原著的一位！…
夢三夜：孩子（劇情最驚悚）
把這故事交給日本恐怖大師清水崇執導，果然是個正確選擇，也使得原著裡虎頭蛇尾的一段故事，有了明顯且前因後果都兼顧的解讀…
夢四夜：童年（漱石最神氣）
把這故事交道清水厚手上，原本平舖直述的故事，卻開始有了「浪漫」且帶有一絲「悔恨」的氛圍…
夢五夜：恐懼（血用得最多）
片中的妻子，心中最大的恐懼，莫過於怕丈夫知道其過去醜陋的一面，但這恐懼遲早都得要勇於面對…
夢六夜：奇蹟（創意最Kuso）
「以舞喻雕」的妙筆，使得原著小說中看似平靜的水面，在影像上激起了無比的浪花。片中甚至還加進了「網路次文化」元素…
夢七夜：孤寂（色彩最繽紛）
以高科技動畫呈現出古早小說內容，算是《夢七夜》另類的一種嘗試。全片畫面色彩繽紛，讓人看得目不暇給…
夢八夜：靈感（改編度最高）
雖然劇情充斥著天馬行空的奇想，造成閱讀上的不易，但筆者卻深感本夜最能夠符合
夢九夜：離情（最動人篇章）
片中除了沉穩的敘事之外，更流露出女導演對於女性心理層面綿密的刻畫，把母親的惶恐、無助、氣憤與悔恨描寫得絲絲入扣…
夢十夜：食色（最女性主義）
本夜的影像與原著內容有些許出入，但導演透過既奇想又戲謔的「卡通化」方式呈現，使得觀者都能心悅臣服…
十個夢境，透過十一位導演，展現出十種不同的創意。小說篇章極短，不需花太久時間閱讀，筆者強烈建議各位在觀影之前，能夠先把原著小說讀過一遍，而觀影時也才更能夠心領神會。一百年前，夏目漱石寫下了《夢十夜》；一百年後，十一位導演拍出了《夢十夜》；伴隨著影片結尾一道大哉問：「還會有下個更精采的一百年嗎？」答案我們不得而知，但筆者相信如果有下個一百年，必定會更加精采。後人們！努力解密吧！
節錄自「小智的戲•影•音•生活隨筆」，欲瀏覽精采全文請上： http://www.wretch.cc/blog/kkaicd1&article_id=11410314