此生必看!阿巴斯電影4K數位修復感動重現

大師的大師 阿巴斯基亞羅斯塔米 Abbas Kiarostami

[何處是我朋友的家?]
★瑞士盧卡諾影展銅豹獎、評審團特別獎、
國際影評人費比西獎
★伊朗黎明國際影展最佳導演、評審團特別獎

[生生長流]
★巴西聖保羅國際影展評審團特別獎
★法國〈電影筆記〉十大佳片TOP3
★日本東京影展競賽片

[橄欖樹下的情人]
★坎城影展競賽片
★芝加哥國際影展最佳影片
★聖保羅影展國際影評人費比西獎
★新加坡國際電影節最佳導演獎
★代表伊朗角逐奧斯卡最佳外語片
阿巴斯。伊朗。三部曲

寫在上映之前 伊朗三部曲 電影簡介
劇情大綱 大師金句 大師介紹 預告觀賞


史柯西斯、高達高度讚賞!阿巴斯電影4K數位修復完整登場

為紀念伊朗電影大師阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami,1940-2016)八十歲生日,法國MK2電影公司自2020年起著手將其全數作品以4K/2K數位修復。海鵬電影公司將於今年4-5月,分期以「阿巴斯。伊朗。三部曲」及「阿巴斯。風的滋味」影展,推出其最獲好評的五部早期作品,其中包括:4/15描述一個男孩焦急歸還同學作業簿的可愛故事《何處是我朋友的家?》;4/15描述一對導演父子在震災後急尋友人下落的《生生長流》;4/22描述一對男女在震災後的曲折愛情的《橄欖樹下的情人》。以及5/20榮獲坎城影展金棕櫚獎、描述一名男子急欲尋死卻獲得生命意義的《櫻桃的滋味》;和5/20榮獲威尼斯影展評審團特別獎、描述一名工程師遠赴鄉村探詢生命議題的電影《風帶著我來》等片。透過首度4K修復的大銀幕觀影,一睹阿巴斯看似樸實清新,卻能直探人性與電影虛實的高超手法,感受他對電影、哲學與生命的啟發。

阿巴斯早期因為被「伊朗兒童和青年發展所」(Kanun)電影部門延攬,開啟他以兒童為題材的電影創作,除拍出改寫影史的經典之作《何處是我朋友的家?》,更自此延伸出《生生長流》、《橄欖樹下的情人》等「伊朗三部曲」,不僅將他的地位推上大師殿堂,更帶領伊朗電影衝出國際,有「大師的大師」美譽。包括以《分居風暴》獲得奧斯卡的伊朗導演阿斯哈法哈蒂、以《計程人生》勇奪柏林金熊獎的賈法潘納希對他推崇至極,後者更曾在《橄欖樹下的情人》擔任並演出「副導演」一角蔚為美談。

阿巴斯曾於1994年訪台宣傳《橄欖樹下的情人》,金馬國際影展亦曾於1993、2016年兩度做過他的專題。1997年,阿巴斯讓人思考死亡與生命意義的電影《櫻桃的滋味》奪得了坎城影展金棕櫚獎,讓他登上電影藝術的最高殿堂。阿巴斯的電影引領觀眾在生活中理解生命,不僅伊朗名導演穆森馬克馬巴夫(Mohsen Makhmalbaf)稱頌他是「熱愛生活的人」,美國大導演馬丁史柯西斯盛讚他是「擁有獨特世界觀的藝術家」,法國新浪潮大師高達更曾以「電影止於阿巴斯!」讚揚他對電影本質的追求及探索。

「阿巴斯。伊朗。三部曲」及「阿巴斯。風的滋味」影展將阿巴斯最深得人心的五部電影首度作4K/2K數位修復完整呈現,每一部都不容錯過!

[BACK]

阿巴斯最詩意的凝視「伊朗三部曲」綻現永恆的人性之美

伊朗大師阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami,1940-2016)在2000年之前的電影都在伊朗拍攝。他擅長聚焦小人物、尤其在伊朗社會裡沒有話語權的人們,例如小孩、婦女、村民、勞工等。他並偏好與素人演員合作,經常到了拍攝地點後,才開始尋覓適合的角色人選。而他最著名的「伊朗三部曲」就是以伊朗北部的科克(Koker)地區為拍攝地點,鏡頭常遊走在伊朗獨特的黃土荒丘地景、循著階梯上下的民居之間,並附以和緩的影像、詩意的凝視,引領觀眾與片中男女老幼,展開一場場精彩的旅程。

「伊朗三部曲」以《何處是我朋友的家?》為首部曲,故事講述一個小男孩因為擔心朋友作業簿在他這裡遭到老師責駡,努力尋找朋友的家的故事。片中他奔跑於不同村莊之間、不停找人問路,幽默描繪出伊朗父權(或指神權)社會下「小孩有耳無嘴」,以及孩子的純真動機。電影除具備深情的人文關懷,片尾夾在作業簿裡的小花,尤其神來一筆。

在二部曲《生生長流》中,阿巴斯虛構了一個自己、作為男主角,因為擔心伊朗大地震後主演《何處是我朋友的家?》的小男孩安危,於是帶著兒子驅車趕往震區尋找男孩下落。該片向世人展現了伊朗人民面對災難的不屈與豁達,尤其以一對死了大半親友的年輕戀人,仍堅持舉行婚禮並藉此抹平傷痛,同時向新生活招手最令人觸動,結尾的長鏡頭除被奉為經典,更映出阿巴斯電影中永恆的人性之美。

在最終曲《橄欖樹下的情人》中,阿巴斯成功結合並顛覆了真實與虛構,締造出令人驚嘆的劇本架構。該片是阿巴斯在拍攝《生生長流》時,聽說片中飾演戀人的兩位演員真實故事後,決定延伸、並結合他們在戲裡的演出與戲外的愛情,透露出攝影機的背後,往往潛藏著更動人的愛戀。片尾當這對戀人穿過茂密的橄欖樹林,宛若化為油綠田野間的兩朵小白花時,讓人忍不住欣喜起來,成就了「伊朗三部曲」最終結、最完美的篇章。

[BACK]

《何處是我朋友的家?》Where Is the Friend’s Home?

《何處是我朋友的家?》劇情描述一名小男孩,為擔心同學因為沒繳交作業而被學校退學,執意踏上一趟尋找同學家旅程的故事。該片透過小男孩這趟旅程,以及阿巴斯的質樸鏡頭,將伊朗鄉村人們的樸實天性與生活樣貌,一一忠實地留存在電影之中,不僅是阿巴斯首部受到國際關注的電影,並與其後的《生生長流》、《橄欖樹下的情人》三片,一同被譽為「伊朗三部曲」(又名「科克三部曲」或「鄉村三部曲」),其中尤以本片的整體氛圍最為樂觀與迷人,獲英國影評人協會選為「50部必看佳片」之一。《何處是我朋友的家?》全片以單純且堅定的小男孩視角,引領觀眾觀察了伊朗傳統社會講求紀律與規範的生活型態,更細膩描繪了同窗友誼、親人關係,尤其男孩的善良與沿途遇見的好心陌生人,都為電影一一注入了詩意般的暖流。

在電影《生生長流》中,阿巴斯以打破現實與虛構疆界的敘事手法,描繪了在伊朗大地震後,一位電影導演帶著兒子,穿梭在斷垣殘壁間,冒險尋找他的演員下落的故事。該片生動刻畫了「天地不仁,以萬物為芻狗」下,人們重新找回生活下去的力量與方向。阿巴斯為捨棄悲情,遲至經過震災半年沉澱後,才重返該地拍攝,除將當下人們的真實生活帶入電影,更隨著與不同的人相遇,一一帶出悲歡離合下的人生態度,充滿難能可貴的生命力道。對生命的思考,是阿巴斯電影永恆的命題。地震雖毀掉人們的物質擁有,卻讓人進入一個更純粹與大自然共容的境地。《生生長流》對照台灣也曾發生過的921大地震,有著極正向的互文與省思。

《生生長流》And Life Goes On…

在電影《生生長流》中,阿巴斯以打破現實與虛構疆界的敘事手法,描繪了在伊朗大地震後,一位電影導演帶著兒子,穿梭在斷垣殘壁間,冒險尋找他的演員下落的故事。該片生動刻畫了「天地不仁,以萬物為芻狗」下,人們重新找回生活下去的力量與方向。阿巴斯為捨棄悲情,遲至經過震災半年沉澱後,才重返該地拍攝,除將當下人們的真實生活帶入電影,更隨著與不同的人相遇,一一帶出悲歡離合下的人生態度,充滿難能可貴的生命力道。對生命的思考,是阿巴斯電影永恆的命題。地震雖毀掉人們的物質擁有,卻讓人進入一個更純粹與大自然共容的境地。《生生長流》對照台灣也曾發生過的921大地震,有著極正向的互文與省思。

《橄欖樹下的情人》Through the Olive Trees

「我總愛尋找真實,真實往往隱藏在表象背後。」阿巴斯在拍攝電影時,攝影機背後發生的事,有時更有意思,常讓他將攝影機轉了方向來拍。《橄欖樹下的情人》有著阿巴斯一貫的紀實風格,卻更具備虛實交錯的劇情結構。在前作《生生長流》飾演新婚夫妻的男女演員,鏡頭外微妙的情感變化,賦予本片更顯層次、更加精采的發展,也使該片入選坎城影展,並成為第一部代表伊朗角逐奧斯卡最佳外語片的電影。

[BACK]

《何處是我朋友的家?》Where Is the Friend’s Home?

伊朗鄉村的小學裡,內瑪札迪總因為各種理由、沒把功課寫在作業簿上,老師氣得跟他說:只要再犯就退學。放學回家後,阿默德卻發現自己不小心、把同學內瑪札迪的作業簿給帶回家了,這不僅會害他被老師罵,甚至會遭到退學…。

焦急的阿默德決心要歸還作業,卻不知道同學家究竟在哪裡?加上媽媽的禁足令,緊盯著他的爺爺,以及各式奇異的大人們都不斷阻撓著他。在這個聽不進孩子說話的大人世界裡,阿默德只不過想歸還同學作業簿,卻變得異常困難⋯。

《生生長流》And Life Goes On…

伊朗發生大地震,導演急忙帶著他的兒子開車回到電影《何處是我朋友的家?》的拍攝地科克,沿途探聽片中兩位小演員的下落。儘管國道封閉、一路斷垣殘壁,但劫後餘生的人們,卻未沉溺於悲傷,反而滿懷勇氣投入了重建的工作。天災的無情,使人們更懂得珍惜生命,有人孑然一身感到悲愴,有人找到親人恍如隔世,也有年輕夫婦珍愛彼此、決定要立刻結婚。導演一路駕車朝向蜿蜒的小路前進,突然有人告訴他:剛剛看見了他在尋找的兩個小演員,正朝著山上的陡坡走去⋯。

《橄欖樹下的情人》Through the Olive Trees

地震過後,劇組來到鄉村拍攝電影,導演穆罕默德決定要啟用當地新人,原定的男主角卻因為太過害羞、講話口吃頻吃NG,導演只好派出劇組裡的胡笙上場,不料飾演女主角的塔荷莉卻不願跟他一起演戲。原來胡笙之前就想娶塔荷莉為妻,但他出身貧寒,塔荷莉則家境優渥,還受過良好教育,家人都極力反對。不過,地震摧毀了塔荷莉的一切,兩人家境變得相差無幾。隨著電影拍攝進入尾聲,胡笙擔心日後無法再見到塔荷莉,決心跟隨她走入橄欖樹林…。

[BACK]

關於電影
-電影不過是個虛擬的藝術,它從來不按照實際的樣子去描繪真實。
-拍電影總包含著某種再創造的元素。每個故事都含有某種程度的編造,因為它會帶著拍攝者的印記,也反映了某種視角。
-每個電影人都有自己對於現實的詮釋,這讓每個電影人都成了騙子。但這些謊言是用來表達一種深刻的人性真實。
-藝術是打開思維的絕佳方式,引導人去思考。
-藝術的職責是尋找生命的真相,也就是努力接近人存在的本質。
關於拍電影
-我最好的作品都取材自伊朗。
-我從未受過任何正式的電影訓練,這既有好處也有壞處。當我作為電影一份子起步時,我並沒意識到這個行業如何運作,這意味著我不害怕。
-太多人花費了四年來學習可能用四個星期就能消化和理解的東西。我總是認為最好的電影學校是你自己建造的那一座。
-真相是不可能得到的,只能接近它。
-我拍電影從不考慮觀眾,如果目前在我的國家找不到欣賞者,我想在遠一點,再遠一點的地方總會找到的。
關於詩意電影
-擁有詩歌特質的電影,包含了詩性語言的廣闊潛力。它有稜鏡的功能。它擁有複雜性。
-詩意電影像未完成的拼圖,邀請我們來解碼訊息,並以任何一種我們希望的方式,把這些碎片拼起來。

[BACK]

「藝術的職責應當是尋找生命的真相,也就是努力接近人存在的本質。我的每一部電影都是通向這個目的地的一把鑰匙。但真相是不可能得到的,只能接近它。」

—阿巴斯·基亞羅斯塔米

阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami,1940-2016)為伊朗著名導演、詩人、劇作家,也是伊朗電影新浪潮的開創者之一。他1940年生於伊朗德黑蘭,父親是位畫家兼設計師,自幼便學習繪畫,並在德黑蘭大學藝術系主修繪畫和平面設計。為維持生計,阿巴斯曾為交通警察局設計海報,為兒童讀物繪畫插圖,並為伊朗電視台拍攝了超過150部電視廣告,為他日後從影積累了豐富的生活體驗。在伊朗電影新浪潮發跡初期,伊朗成立了「兒童和青年才智發展所」(Kanun),阿巴斯被延攬進電影部門,開始他早期以兒童為題材的電影製作,並踏出進入電影界的第一步。

1970年起,阿巴斯以多部短片、幾部劇情長片和少數紀錄長片嶄露頭角,累積實力,之後更以「伊朗三部曲」:《何處是我朋友的家?》、《生生長流》、《橄欖樹下的情人》,奠定當代電影大師的地位。他的代表作還有坎城金棕櫚獎作品《櫻桃的滋味》,以及威尼斯影展評審團特別獎《風帶著我來》、法國女星茱麗葉畢諾許坎城封后之作《愛情對白》等。阿巴斯的電影,用鏡頭凝視平凡人世,純粹、簡樸的故事帶給觀眾最單純的感動。極簡且富有詩意的影像風格,洋溢著人文情懷與哲學思考,受到日本大導黑澤明、法國大師高達等一致推崇,也鞏固了他「大師的大師」的美譽,高達甚至以「電影始於格里菲斯(D.W. Griffith,美國電影之父),止於阿巴斯。」此空前絕後的讚譽,來評價阿巴斯的電影美學。

阿巴斯的電影風格跨越國界與政治,得到了世界許多知名導演的讚賞。但伊朗國內的特殊政治環境,卻讓他處境十分尷尬。1997年,阿巴斯在坎城影展獲得金棕櫚獎時,因為領獎時親吻了頒獎女星凱薩琳丹妮芙的臉頰,而在伊朗引起軒然大波。此後十多年他的電影在伊朗一直遭到封殺,並被禁止公開上映。即使當時伊朗政府打壓影人,許多選擇離開,阿巴斯卻選擇留下,並說「樹木離開土壤難以存活」。他一生都為了自由創作而努力,對伊朗土地人民的關懷也都是他電影作品中永恆的課題。

阿巴斯啟發過許多伊朗導演,影響力更擴及國際,迄今仍是唯一獲得坎城影展金棕櫚獎榮耀的伊朗導演。他於2016年7月4日因為腸胃癌在巴黎辭世,享壽76歲,留下超過40部影像作品。其中早期作品風格樸素寫實,尤其以「伊朗三部曲」:《何處是我朋友的家?》、《生生長流》、《橄欖樹下的情人》為代表。而榮獲坎城金棕櫚大獎的《櫻桃的滋味》,和威尼斯影展評審團特別獎作品《風帶著我來》等,都將在2022年「阿巴斯。伊朗。三部曲」及「阿巴斯。風的滋味」影展中放映。

[BACK]